カスタムブロンズ彫刻ファクトイ

ブロンズ彫刻は中国の殷王朝の時代に生まれた、 は 銅を胎生とし、彫刻、鋳造、成型の技法を用いた彫刻の一種。(西関銅芸）銅の彫刻芸術は、主に形、質感、塑像を表現する。 その多くは、神秘的で威圧的な宗教的テーマを表現するために使用される。銅製の仏像もその一つである。

プロセス

ブロンズ彫刻の制作は一般的に、金属製錬、鍛造、彫刻、金メッキ、研磨、赤色など、いくつかの重要な工程を経なければならない、 など.その工程は複雑で、職人の技も非常に繊細だ。

鋳造方法

ブロンズ彫刻の鋳造法には、ロストワックスと鋳型の2種類がある。 方法.ロストワックス法：ワックス型で作られ、成形材料の外側で、全体の鋳物になる。

金型法： 一般的に広く使われている大型のブロンズ彫刻は、パーツの鋳造を経て、全体に連結される。

溶銅法： 型なし "とは、銅の液体が自然に流れ、分解されることを意味し、"制御された "とは、銅の液体がアーティストのコントロールのもとに融合されることを意味する。

キャスティング方法： 型なし鋳造法」と「制御可能鋳造法」を用いて、「型なし」は銅の液体が自然に流れ、形が崩れないようにするもので、「制御可能」はアーティストの制御下で銅の液体が溶けるようにするものである。

モデリングと装飾

青銅彫刻の造形は威厳があり、逞しく、威厳があり、落ち着きがあり、堅固で厚みがあり、豊かで鮮やかな質感を示すものが多い。銅彫刻の装飾は、主に饕餮文（とうてつもん）または動物の頭部の造形である。そして 鳥、動物、昆虫、そして 魚は一部 フォームの 抽象的な模様が銅の彫刻の造形を際立たせている。

メンテナンス

銅の彫刻の元の外観を維持するために、保管問題のコレクションがあり、長期腐食や酸化後の地下の銅の彫刻は、テクスチャが固体されていない、特に半離銅彫刻、さらに磁器よりも壊れやすいので、銅の彫刻は適切に保存され、地球への損傷を防ぐために、それは 超重要 投資家に対して。

発掘された銅の彫刻は、多くの場合、泥だらけの錆を持っている、装飾が明確ではない、適切なクリーニングは、土がそれ自体でオフになるように、その後優しく装飾的な錆の影響に遭遇した小さなブラシで磨くと、小さな竹の棒で使用することができますゆっくりと削除し、銅ブラシや硬いブラシを使用することは避けて、サンディングに鋭い器具できれいにすることはできません、そうでなければ、それは銅の彫刻を破壊し、コレクションの価値を失うことになります。

では、どうやって？ への 銅の彫刻を保護し、維持する？

酸化銀法。 酸化銀と亜酸化銅の接触で、銅の彫刻の腐食を制御する目的を達成するために、塩化第一銅の露出した表面を閉じた。最初に機械的な方法を使用して 粉状の錆を取り除き、灰白色のワックス状の塩化第一銅を露出させる。その後、酸化銀とアルコールをペースト状にして塩化第一銅の表面に塗布し、湿度の高い環境に置くと、その作用が十分に発揮され、酸化第一銅と塩化第一銅が形成され、塩化第一銅の表面が覆われる。両方の塩の安定性のために、そう何度も、高湿度環境に置かれた工芸品はまだ粉錆腐食点が表示されないまで。この方法は、工芸品や工芸品の金属象眼のスポット状の局所的な腐食に適しています。

ベンゾトリアゾール法。 ベンゾトリアゾールは複素環式化合物であり、銅とその塩は銅合金の表面で安定した錯体を形成し、不溶性でかなり強い透明な保護膜を生成することができるので、銅の彫刻の病気が抑制され、水蒸気や大気汚染物質の浸食を防止するために安定化される。蒸留水とトルエン、アセトンなどの有機溶剤で銅彫刻の表面の土の油を取り除き、ベンゾトリアゾールアルコール溶剤に浸して浸透させると、複雑な保護膜を形成することができます。しかし、ベンゾトリアゾールは熱昇華しやすく、保護効果を失いやすいので、最後に銅の彫刻の表面に高分子材料の層をコーティングし、フィルムの密封と保護を行う必要があります。

灰汁浸漬法。 腐食された銅の彫刻は塩化銅の安定した炭酸銅への漸進的な転換がそうであるように、半分の炭酸ナトリウムの解決策の液浸の回に置かれる 塩化物イオンの銅の彫刻は、浸漬液から液体中に排出される。浸漬液に塩化物イオンが現れなくなるまで、浸漬液を定期的に交換する必要がある。その後、アルカリ溶液を除去するために、遺物は蒸留水で繰り返し洗浄され、乾燥され、密封される。アルカリ溶液は塩化物のみを抽出し、カラフルなマラカイトと別の腐食層を保持する。 は、銅彫刻の元の外観を損なわない。この方法の欠点は、置換反応に要する時間が長いことである。 そのため、遺物の深い腐食地殻は、そのようになった。 それ 難しい を徹底的に交換する。

現代彫刻

この錘の装飾のブロンズ彫刻は ますます 重要である。ソフトファニシングのデザイン会社の中には、多くの芸術作品のデザインプログラムを提出するところもある。 それは ブロンズ彫刻に使われる。古代の殷周時代と比べると、装飾的な役割が第一になった。

優れた都市広場の彫刻作品は、周囲の自然環境とリンクしているべきである。 エコー; 都市の彫刻は 都市 より親和性を高め、街のロゴをアップしている。 世界的に有名な大都市や中都市の中央集権的な体現である人文主義的精神の都市になることさえ、前例がないわけではない。

現代の都市彫刻は都市の目のようなもので、都市の優雅さと魅力を映し出すことができる。 都市.都市彫刻の空間芸術として、環境と存在に従属しながらも、都市は環境に対して主体的であり、環境に対する人々の主観的な意識を豊かにし、高める。

他のブロンズ彫刻もそうだが、都市彫刻は悲惨で紆余曲折の過程を経てきた。 100年の歴史を経て、21世紀の都市彫刻はどこへ向かうのか。これは私たちが直面しなければならない問題である。都市彫刻と庭園彫刻 共通するのは 前世紀の古い考えにとどまっているのではない、 缶 ない 滞在 都市彫刻と建築の比率、容積、空間、色彩、素材などの関係において、現代都市における都市彫刻を、自然環境と人文環境における人間の役割、特に自然、心理、歴史、文化、精神などとの関係において、さらに探求することである。一種の環境芸術として、都市彫刻はいかに都市全体と響き合うか、アメリカの都市彫刻の発展は私たちに有益なインスピレーションを与えてくれるだろう。