翡翠彫刻は、中国で最も古い彫刻品種のひとつである。翡翠は加工され、翡翠彫刻と呼ばれる精巧な工芸品に彫られます。職人は翡翠を加工する際、翡翠の素材の色や形に合わせて、慎重にデザインし、何度も改良を重ねることで、初めて精巧な工芸品に仕上げることができるのです。
現代中国のヒスイ彫刻は、北京、上海、新疆、江蘇省の揚州、蘇州、河南省の南陽、広東省、雲南省、遼寧省、陝西省、青海省など多くの省・市で見られる。主に宝飾品、アクセサリー、遊具、装飾品に加工される。近年、経済の発展に伴い、ヒスイの彫刻を身につけたり、楽しんだりすることが再び流行している。翡翠の材料価格は年々上昇し、精巧なものはさらに価値が高まっている。
国家美術工芸産業公共サービスプラットフォームによると、ヒスイの彫刻は、人物、道具、鳥、動物、花などの大作を中心に、ピン、指輪、印章、装飾品などの小品も多い。中国のヒスイ彫刻は世界的に高い評価を得ている。
中国玉彫刻の表現形式
玉彫りのデザイン表現には、主に丸彫り、浮き彫り、透視彫りの技法がある。丸彫りは、空間の中に体や面、線などの形が実際に存在することで、翡翠の質感や作品の主題を表現するものであり、浮き彫りは、平面上に凹凸のある立体的な形を彫り出し、遠近法や錯視、実影などを利用して、より仮想的な空間効果を表現するものであり、透視彫りは、より重層的な感覚を部分的に具現化することに重点を置いており、この3つの表現形式は相互に絡み合っている。
中国玉彫刻の色彩表現
翡翠の質感、色の分布、亀裂や錠前の大きさや疎密によって、デザインのコンセプト（亀裂を隠し、錠前を避ける）は、人々に現実的で神のような感覚を与える。スタイリングは玉彫りデザインのコンセプトの中心であり、玉彫りの題材の構成に表現される文化的な意味合いである。良い雰囲気は調和の美を示し、人々に安らかな気分を与えることができる。
生産工程
I.デザインと素材の選択
ヒスイの工芸品の場合、材料の選択とデザインの関係において、誰が最初で最後かを言うのは難しい。玉の素材が先にあって、それから玉の彫刻プログラムがデザインされることもあれば、玉の彫刻プログラムが先にあって、それから玉が選ばれることもある。通常は素材の問題、つまり玉の素材が先で、その後にデザインがある。材料の選択は、材料の品質と大きさに基づいて行われ、大きな亀裂や欠陥があってはならない。特定のデザインのために素材を選ぶのであれば、デザインのテーマと調和するような質感、色、特徴を選ぶことがさらに重要である。
良い翡翠工芸品は、翡翠の質の美しさと形の美しさが高度に調和していなければならないが、形の美しさは、原石を注意深く研究した後のデザインプランに依存するため、デザインは特に重要である。通常、翡翠工芸品の設計者は、芸術設計の方法を知っているだけでなく、靭性や脆さ、硬度、化学的安定性、クラックの発生、キズの伸びなど、様々な種類の翡翠の特性を理解した上で、設計の最終的な実現を真に保証しなければ、中途半端なものになってしまう可能性がある。デザイン作業は、切子加工が始まる前だけに行われるのではなく、多くの場合、製造工程全体を通して行われる。デザイナーは、制作中に玉の素材に生じる変化や、作り手の能力やレベルに応じて、随時デザインを変更し、徐々に制作の完成を導いていかなければならない。
Ⅱ.ファセット
切削加工は、設計要件に従って造形する主要な工程であり、その作業は通常、切削加工と彫刻加工の2つのサブ工程に分けられる。
パンチは研削面積が大きいことを指す。パンチの鈍い（直径3-4センチメートル）またはダイヤモンド砥石で、パンチの凹凸部分は、玉の荒いです。
切断：切断工程は比較的簡単で、切断工具を使用して、残存材料の縁の外側にある石肌やデザインの輪郭を取り除く。さらに、使えない傷や汚れた箇所を取り除き、デザインの邪魔になる「砂」や雑石を排除して、ようやく形になり始めた翡翠彫刻の材料を得る必要がある。ギロチンやバックルといった基本的な技法には、翡翠彫刻業界では専門的な呼び名がある。ギロチンとは、切ったり、不要な部分を取り除いたり、角を落としたりすることで、バックルとは、汚れた部分を掘り出したり、雑石などを「やすりがけ」することである。この技法は切子にも使われる。この技法は切子加工にも使われる。切削工具は主にギロチンブラント、ビュリンタリウム、シルクソー、オープンソー、バックルライブマシンなどの役割をカットするために使用されます。
カービングとグラインディング：カービングとグラインディングはデザインとモデリングのプロセスから外れる。基本的なテクニックとステップは、ラッシュ、グラインディング、ローリング、フッキングなど。
研磨：異なるサイズの研磨ブラント、つまりフィギュアの頭、手、胴体など、デザインの主要部分の輪郭を研磨する。
圧延：圧延の深さ、つまり、鈍い圧延、顔を開くために、口、鼻、耳などを圧延し、キャラクターの頭のような立体感の細かい部分を圧延します。
フック：つまり、フックを使って、タリウムがキャラクターの髪の毛、鳥の羽、竜のうろこなどの細かい模様の部分を引っ掛ける。細部の彫りや削りには、抜き、挟み、倒し、ぶつけなどの技法も含まれるため、彫りや削りに使われる道具も、その役割の違いから様々である。タリウム錐、タリウム挽き、タリウム巻き、タリウム鈎のほか、串槌、釘、棒、平口などがある。これらの道具はすべて伝統的な玉の彫刻道具である。これらの道具は伝統的な玉彫り道具の名前で、昔は鉄製で、ダイヤモンドの砂を打ち込んで玉を彫っていたが、最近は効率を上げるために、ダイヤモンドの粉を固定した道具が多くなっている。
ヒスイの彫刻と研磨：通常、ヒスイの彫刻には専用の装置が使用される。翡翠彫刻設備は主に電動モーターの作業ヘッド、ベルトドライブ、研磨ヘッド、水槽、工具箱から構成される。電動モーターと作業ヘッドは鋼鉄の支柱でつながれており、同時に昇降することができる。電動機の駆動のもと、ベルト駆動装置が作業ヘッドの左端にある研磨ヘッドを回転させ、異なる研磨ヘッドが彫刻の異なる目的を実現するために使用される。研削ヘッドは、研削工具の様々な形状である。研削効率が高く、耐用年数が長く、低価格であるため、ほとんどは電気メッキされたドリル粉末研削ヘッドです。
Ⅲ.研磨
良いデザイン形状の翡翠オブジェと向き合った後は、研磨も行わなければならない。研磨の具体的な作業工程は切子と似ているが、道具や研磨材（研磨剤）が切子とは異なる。道具は一般的に樹脂、接着剤、木、布、革、ひょうたん皮などでできており、切子で使う鉄の道具や、ドリル粉研磨機と似た形状で、研磨粉を駆動させ、浸漬機で研磨することができる。浸漬機による研磨には1週間ほどかかるが、一度に多くの作品を研磨することができる。
Ⅳ. ワックスと装飾
翡翠の彫刻を研磨した後、蝋を塗り重ねる必要がある。オーバーワックスとは、玉の彫刻をワックス液に入れることであるが、玉の彫刻をワックス液から出すとき、余分なワックスを注意深く拭き取る必要がある。翡翠の工芸品の場合、蝋を塗りすぎて終わりではなく、適切な木製の台や錦の箱と合わせる、つまり、翡翠の工芸品が完成する前に装飾を完成させる必要がある。
