Καλώς ήρθατε στην sculptureshome, τον αξιόπιστο κατασκευαστή χάλκινων αγαλμάτων σας!Είμαστε αφοσιωμένοι στη δημιουργία προσαρμοσμένων χάλκινων γλυπτών για τους πελάτες μας, είτε ψάχνετε για την τέλεια τελική πινελιά για το σπίτι, την επιχείρηση, το δημόσιο χώρο ή τον εξωραϊσμό σας, μπορούμε να σας προσφέρουμε μια εξατομικευμένη λύση!
Μια μορφή τέχνης που χρονολογείται εδώ και χιλιάδες χρόνια, τα μπρούντζινα γλυπτά είναι γλυπτά χυτά από μπρούντζο, ένα κράμα που αποτελείται κυρίως από χαλκό, ποικίλες ποσότητες κασσίτερου και άλλα μέταλλα. Αυτό το υλικό παρέχει στους καλλιτέχνες ένα ανθεκτικό υλικό που μπορεί να αντέξει στα στοιχεία της φύσης, καθιστώντας το κατάλληλο τόσο για υπαίθριες εγκαταστάσεις όσο και για εσωτερικές επιδείξεις.
Προβάλλονται όλα - 7 αποτελέσματα
Η χάλκινη γλυπτική εμφανίστηκε κατά την περίοδο της δυναστείας Shang στην Κίνα, είναι ένα είδος γλυπτού κατασκευασμένο από χάλκινο υλικό ως έμβρυο, χρησιμοποιώντας τεχνικές γλυπτικής, χύτευσης και χύτευσης. (Xiguan χαλκού τέχνη) χαλκού γλυπτική τέχνη εκφράζει κυρίως το σχήμα, την υφή, και διακόσμηση της ομορφιάς, που χρησιμοποιείται κυρίως για να εκφράσει τα μυστηριώδη και τρομακτικά θρησκευτικά θέματα. Ο χάλκινος Βούδας είναι ένα από αυτά.
Η παραγωγή μπρούντζινου γλυπτού γενικά πρέπει να περάσει από διάφορες σημαντικές διαδικασίες, όπως η τήξη μετάλλων, η σφυρηλάτηση, η χάραξη, η επιχρύσωση, η στίλβωση, το κόκκινο, και ούτω καθεξής. Η διαδικασία είναι πολύπλοκη και η δεξιοτεχνία είναι επίσης πολύ λεπτή.
Υπάρχουν δύο κύριες μέθοδοι χύτευσης για χάλκινα γλυπτά, δηλαδή το χαμένο κερί και το καλούπι. μέθοδος. Μέθοδος χαμένου κεριού: κατασκευασμένο από καλούπι κεριού, έξω από το υλικό χύτευσης, γίνεται ένα ολόκληρο χύτευση.
Μέθοδος μούχλας: ευρέως χρησιμοποιούμενο, μεγάλης κλίμακας μπρούντζινο γλυπτό γενικά πρέπει να περάσει από τη χύτευση των μερών και στη συνέχεια να αρθρωθεί σε ένα σύνολο.
Μέθοδος λιωμένου χαλκού: η χρήση μιας διαδικασίας χύτευσης χωρίς καλούπια με ελεγχόμενη σύντηξη, "χωρίς καλούπια", ώστε το υγρό χαλκού να ρέει φυσικά και να αποδομείται- "ελεγχόμενη", ώστε το υγρό χαλκού να βρίσκεται υπό τον έλεγχο του καλλιτέχνη κατά τη σύντηξη.
Μέθοδος χύτευσης: Χρησιμοποιώντας τη διαδικασία χύτευσης χωρίς καλούπια και ελεγχόμενη χύτευση, το "χωρίς καλούπια" κάνει το χάλκινο υγρό να ρέει φυσικά και χωρίς σχήμα- το "ελεγχόμενο" κάνει το χάλκινο υγρό να λιώνει υπό τον έλεγχο του καλλιτέχνη.
Η μοντελοποίηση του μπρούντζινου γλυπτού είναι ως επί το πλείστον μεγαλοπρεπής και τραχιά, αξιοπρεπής και ήρεμη, με συμπαγή και παχιά, πλούσια και λαμπρή υφή. Η διακόσμηση του γλυπτού χαλκού είναι κυρίως μοτίβα taotie ή μοντελοποίηση κεφαλής ζώου., και στη συνέχεια πουλιά, ζώα, έντομα και τα ψάρια είναι μέρος της μορφής αφηρημένων μοτίβων για να αναδείξει το χάλκινο γλυπτό μοντελοποίησης.
Συντήρηση
Για να διατηρηθεί η αρχική εμφάνιση του γλυπτού χαλκού, υπάρχει μια συλλογή από θέματα φύλαξης, τα γλυπτά χαλκού στο υπόγειο μετά από μακροχρόνια διάβρωση και οξείδωση, η υφή δεν ήταν στερεή, ειδικά το ημι-αποσπασμένο γλυπτό χαλκού, και ακόμη πιο εύθραυστο από την πορσελάνη, έτσι ώστε το γλυπτό χαλκού να διατηρείται σωστά, για να αποφευχθεί η ζημιά στη γη, είναι πολύ σημαντικό στον επενδυτή.
Ανασκαμμένα γλυπτά χαλκού έχουν συχνά λασπώδη σκουριά, η διακόσμηση δεν είναι σαφής, κατάλληλος καθαρισμός έτσι ώστε το χώμα να είναι μακριά από μόνο του, και στη συνέχεια απαλά βουρτσισμένο με μια μικρή βούρτσα, συναντήθηκε με τον αντίκτυπο της διακοσμητικής σκουριάς, μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε μικρά μπαμπού ραβδιά αργά αφαιρεθεί, αποφύγετε τη χρήση μιας βούρτσας χαλκού ή σκληρή βούρτσα βούρτσα, και δεν μπορεί να καθαριστεί με ένα αιχμηρό εργαλείο για να τρίβετε, διαφορετικά, θα καταστρέψει το γλυπτό χαλκού και την απώλεια της αξίας της συλλογής.
① Μέθοδος οξειδίου του αργύρου. Με την επαφή οξειδίου του αργύρου και οξειδίου του χαλκού, έκλεισε την εκτεθειμένη επιφάνεια του χλωριούχου χαλκού, για να επιτευχθεί ο σκοπός του ελέγχου της διάβρωσης του γλυπτού χαλκού. Πρώτα χρησιμοποιήστε μηχανικές μεθόδους, για να να αφαιρέσετε την κονιορτοποιημένη σκουριά, αποκαλύπτοντας το γκρίζο-λευκό κηρώδες χλωριούχο χαλκούχο άλας. Στη συνέχεια, το οξείδιο του αργύρου και το οινόπνευμα σε μια πάστα, επικαλύπτεται στην επιφάνεια του χλωριούχου χαλκού και τοποθετείται σε υγρό περιβάλλον, έτσι ώστε η πλήρης δράση του, ο σχηματισμός οξειδίου του χαλκού και χλωριούχου χαλκού, καλύπτοντας την επιφάνεια του χλωριούχου χαλκού. Τόσο για τη σταθερότητα του αλατιού, τόσες πολλές φορές, μέχρι τα αντικείμενα που τοποθετούνται σε περιβάλλον υψηλής υγρασίας εξακολουθούν να μην εμφανίζονται σημεία διάβρωσης σκουριάς σε σκόνη. Η μέθοδος αυτή είναι κατάλληλη για σημειακή τοπική διάβρωση αντικειμένων και μεταλλικών ενθέτων αντικειμένων.
Μέθοδος ②Βενζοτριαζόλης. Η βενζοτριαζόλη είναι μια ετεροκυκλική ένωση, και ο χαλκός και τα άλατά του μπορούν να σχηματίσουν σταθερά σύμπλοκα, στην επιφάνεια του κράματος χαλκού για να δημιουργήσουν μια αδιάλυτη και αρκετά ισχυρή διαφανή προστατευτική μεμβράνη, έτσι ώστε η ασθένεια του χαλκού να αναστέλλεται και να σταθεροποιείται για την πρόληψη της διάβρωσης από υδρατμούς και ατμοσφαιρικούς ρύπους. Με απεσταγμένο νερό και τολουόλιο, ακετόνη και άλλους οργανικούς διαλύτες, αφαιρέστε το λάδι εδάφους της επιφάνειας γλυπτικής χαλκού και, στη συνέχεια, βυθίστε το σε διαλύτη αλκοόλης βενζοτριαζόλης για διείσδυση, μπορείτε να σχηματίσετε μια σύνθετη προστατευτική μεμβράνη. Ωστόσο, η βενζοτριαζόλη είναι εύκολο να θερμική εξάχνωση, απώλεια της προστατευτικής επίδρασης, οπότε η τελευταία θα πρέπει να επικαλυφθεί με ένα στρώμα πολυμερών υλικών στην επιφάνεια του γλυπτού χαλκού, για να κάνει τη σφράγιση και την προστασία της ταινίας.
③Μέθοδος εμβάπτισης με σκωρίαση. Θα είναι διαβρωμένο γλυπτό χαλκού που τοποθετείται σε χρόνους βύθισης μισού διαλύματος ανθρακικού νατρίου, έτσι ώστε η σταδιακή μετατροπή του χλωριούχου χαλκού σε ένα σταθερό ανθρακικό χαλκό, ένα γλυπτό χαλκού των ιόντων χλωρίου εκτοπίζεται από τη βύθιση στο υγρό. Το διάλυμα εμβάπτισης πρέπει να αντικαθίσταται τακτικά μέχρι να μην εμφανίζονται ιόντα χλωρίου στο διάλυμα εμβάπτισης. Στη συνέχεια, τα αντικείμενα θα πλένονται επανειλημμένα με απεσταγμένο νερό για την απομάκρυνση του αλκαλικού διαλύματος, θα στεγνώνουν και θα σφραγίζονται. Το αλκαλικό διάλυμα εξάγει μόνο τα χλωριούχα, διατηρώντας τον πολύχρωμο μαλαχίτη και ένα άλλο στρώμα διάβρωσης και δεν καταστρέφει την αρχική εμφάνιση του χάλκινου γλυπτού. Το μειονέκτημα αυτής της μεθόδου είναι ότι ο χρόνος αντίδρασης αντικατάστασης είναι μεγάλος- επιπλέον, το χλώριο δεν είναι μόνο προσκολλημένο στην επιφάνεια του στρώματος σκουριάς αλλά έχει εισχωρήσει τη βαθιά κρούστα διάβρωσης των αντικειμένων, έτσι it είναι δύσκολο για να αντικαταστήσετε διεξοδικά.
Μπρούντζινο γλυπτό στη διακόσμηση αυτού του κομματιού του βάρους είναι όλο και περισσότερο σημαντικό. Ορισμένες εταιρείες σχεδιασμού μαλακής επίπλωσης υποβάλλουν ένα πρόγραμμα σχεδιασμού για πολλά έργα τέχνης που είναι χρησιμοποιείται για χάλκινα γλυπτά. Σε σύγκριση με την αρχαία εποχή Shang Zhou, ο διακοσμητικός του ρόλος ήταν στην πρώτη θέση.
Τα άριστα έργα γλυπτικής σε πλατείες πόλεων θα πρέπει να συνδέονται με το περιβάλλον φυσικό περιβάλλον, και echo; το γλυπτό της πόλης μπορεί να κάνει το πόλη περισσότερη συγγένεια, είναι ένα λογότυπο της πόλης, και ακόμη και να γίνει μια πόλη του ανθρωπιστικού πνεύματος της κεντρικής ενσωμάτωσης των παγκοσμίως διάσημων μεγάλων και μεσαίων πόλεων, δεν υπάρχει έλλειψη προηγούμενων.
Η σύγχρονη αστική γλυπτική είναι σαν τα μάτια της πόλης, τα οποία μπορούν να αντανακλούν την κομψότητα και τη γοητεία της πόλης. πόλη. Ως τέχνη του χώρου της αστικής γλυπτικής, αν και υποτάσσεται στην ύπαρξη του περιβάλλοντος και της ύπαρξης, η πόλη είναι προληπτική προς το περιβάλλον για να εμπλουτίσει και να ενισχύσει την υποκειμενική επίγνωση του περιβάλλοντος από τους ανθρώπους.
Και άλλα χάλκινα γλυπτά, η αστική γλυπτική έχει βιώσει μια θλιβερή, βασανιστική διαδικασία, και έχει περάσει εκατό χρόνια ιστορίας, στην αστική γλυπτική του 21ου αιώνα πού να πάει; Αυτό είναι το πρόβλημα που πρέπει να αντιμετωπίσουμε. Αστική γλυπτική και γλυπτική κήπων κοινό είναι όχι μόνο να μείνουμε στις παλιές ιδέες του περασμένου αιώνα, μπορεί να όχι μείνετε στην αστική γλυπτική και την αρχιτεκτονική της αναλογίας, του όγκου, του χώρου, του χρώματος, του υλικού, και ούτω καθεξής σχέση, και να διερευνήσει περαιτέρω την αστική γλυπτική στη σύγχρονη πόλη στο ρόλο των ανθρώπων στο φυσικό περιβάλλον και το ανθρωπιστικό περιβάλλον, ειδικά με τη φύση, την ψυχολογία, την ιστορία, τον πολιτισμό, το πνεύμα και άλλες πτυχές της σχέσης. Ως ένα είδος περιβαλλοντικής τέχνης, η αστική γλυπτική θα πρέπει να είναι πώς να αντηχήσει με ολόκληρη την πόλη, η ανάπτυξη της αμερικανικής αστικής γλυπτικής μπορεί να είναι σε θέση να μας δώσει κάποια χρήσιμη έμπνευση.
